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于非闇《花鸟册》的优雅与体面

于非闇《花鸟册》的优雅与体面

2018-05-18 10:58      来源:中国嘉德拍卖      编辑:柳梦洁      浏览次数:46565


于非闇品行修养高雅,工笔花鸟堪称一绝。他注重汲取传统精华,在古典中寻找启发,于颠簸沉浮的岁月中和颜静志,保持着旧式中国名士的优雅和体面。于非闇的花鸟,神韵直追明末陈洪绶,溯源宋元,着力于宋徽宗赵佶。作为拟古圣手,其临宋徽宗《写生珍禽图卷》一成不差、背临《金英秋禽图卷》形神俱得,游刃有余。于非闇曾任职于故宫古物陈列所工作,专事临摹研究,亦曾专程到沈阳故宫临摹黄筌《写生珍禽图)及赵佶《瑞鹤图》。


丁亥孟冬写滇南鹤顶红。非闇。钤印:于非盫、雕青嵌绿

自古以来人们对花鸟画要求“活色生香”,对禽鸟画要求“活泼可爱”。于非闇曾在专著《我是怎样学习工笔花鸟画》中写道:花鸟画要它尽态极妍、神形兼备,也要它鸟语花香、跃然纸上。北宋的花鸟画“形神兼备”,有“高韵”有“气骨”,“妙造自然”的花鸟画,它是周密不苟“师造化”的结果。


故宫御苑牡丹多数百年前物。予每喜写之。此名昆山夜光,在摛藻堂前。丁亥孟冬并记于玉山砚斋。非闇。  钤印:于照之印、非闇、乐琴书以消忧


太液池白莲在琼岛之北,静心斋前。他处无有也。此今夏泛舟所得画本。丁亥冬,非闇。  钤印:于照、于荷

在这八开册页中,于非闇展示了其全面的绘事本领,拟赵子固笔作水仙、以宋徽宗法写竹。于非闇对宋徽宗心追手摹,曾坦言其找到的核心名作是赵佶的花鸟画。他对绘画技巧信手拈来:“宋徽宗写竹一色焦墨,丛密处微露白线。此法不传久矣。徽宗《写生珍禽图卷》写竹凡四段,苏合油墨千载如漆,因用其法制此。”九百年前赵佶用衬渍肋羽法,将鸟之肋羽先用墨自翼翅分染,渍出白色肋羽,再将所预留白处敷粉。至于非闇,将此“丝羽法”发扬光大,参照十五世纪后之洋画,用黑墨破笔丝刷而空出白色羽毛,此法在绘竹中亦得以熟练运用。


宋徽宗写竹,一色焦墨,其丛密处微露白线,此法不传久矣。徽宗写生珍禽图卷写竹凡四段,苏合油墨,千载如漆,因用其法制此,丁亥冬,非闇。钤印:于照、大观

宋徽宗曾做苏合油墨,乃是苏合香油。采用上好的松烟,以紫苏、白苏点烟制墨,历久弥新。于非闇使用此墨,佐以吴昆山所制紫毫,姹紫嫣红色彩斑斓,笔下故宫御苑牡丹遍施敷染、滇南鹤顶红填彩描金、太液池白莲勾瓣点蕊、香山红叶枝干劲挺、锦江芙蓉一枝独秀、故都萝菔意笔草草,各生面目。点缀蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、鹩鹊、翠鸟、蚱蜢,领略对自然界中生命的感悟和体察,生机盎然、趣味非凡。


香山红叶冷而弥艳。丁亥孟冬写于玉山砚斋。非闇。钤印:于照、大观


濯锦江芙蓉,友人以数枝见贻,戏写一枝。丁亥冬,非闇。钤印:于照之印、非闇、蓬莱于氏




故都水红萝菔味既甘冽,色尤艳美,四时皆有。予每喜写之,络纬亦故都所珍,冬煴而生,纳怀袖间。丁亥冬试吴昆山所制紫毫。非闇并记。  钤印:于照、非闇、壮夫不为

在《我是怎样学习工笔花鸟画》中,于非闇提到“我在1931年‘九一八’以后,就开始学习赵佶‘宋金书’的书法,这对于研究他的绘画,是有一些帮助的,直到目前为止,其仍然相信书法和绘画有着密切的关联。中国画的特点之一是不能脱离书法,尽管它不是写字而是画画。”此册每开以瘦金体书法为之,书、画、印精神俱佳,体现其强烈的个人风格和全面的艺术水品。用胡絜青话来说,“非闇先生的工笔花鸟画充满了灵气,非常美比原物要美的多”。

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