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亚洲藏家对佳士得的重要性

亚洲藏家对佳士得的重要性

2018-05-31 14:32      来源:艺术市场 作者:刘礼福      编辑:柳梦洁      浏览次数:3045

经过5月4日至5日在北京、8日至9日在上海的精品预展,香港佳士得于5月25日至30日在香港会议展览中心举槌其2018年春季拍卖。从北京、上海两地的预展现场不难发现,香港佳士得今春向内地藏家重点推介的拍品范围虽在延续传统,仍属亚洲二十世纪及当代艺术、中国书画(古代、近现代及当代水墨)、中国瓷器及工艺品三大门类的拍品,但市场关注的重心悄然移向亚洲二十世纪及当代艺术、中国近现代书画。

每季的拍卖预展中,重要私人珍藏清代官窑精品,一直是香港佳士得的重点推荐。此次,香港佳士得远效乾隆皇帝“三希堂”的雅趣,将三件珍罕的乾隆官窑瓷器打造成为专题拍卖——乾隆三希,并藉此表现其对过去、现在及未来的愿景。即以抱月瓶两面绘制的春耕图所蕴含的政治理想,赋予此拍品“现在”的含义——重视农桑、国泰民安;以双系尊展现的古青铜器形制暗含“过去”,好古尊儒;以洋彩长春百子图瓶期许“未来”子嗣昌隆、广延帝裔。


清乾隆 青花春耕图双福如意耳大抱月瓶

清乾隆 绿地金彩雕青铜纹双系尊(一对)

清乾隆 瓷胎洋彩黄地锦上添花莲纹长春百子图双龙耳瓶

尽管主题鲜明,但市场的关注焦点却大多集中在包括徐悲鸿、傅抱石、吴冠中、赵无极、朱德群、草间弥生、奈良美智等近现代、二十世纪当代大师的重量级画作上。如朱德群创作于1960年的《第51号——万家掩映翠微间》,铺陈的冷调色块和与以往不同的强硬线条突显出其与以往艺术创作的不同。赵无极的油画《04.03.63》,以白色调为主,笔触轻盈,表现出对于自然的感悟与思索。吴冠中作于1985年的《江南村镇》将油画描绘自然的直观生动、色彩的丰富细腻与中国传统艺术精神、审美理念相融合。



朱德群 《第51号 —万家掩映翠微间》油彩  120×100cm 1960年

吴冠中 《江南村镇》油彩  73×61cm  1985年

而最受关注的是估价待询的陈逸飞《丽人行》。据介绍,作于1997年《丽人行》,以1930年代老上海为场景,描绘了四位姿态典雅、内涵深邃、衣着讲究的大家闺秀,把人物画和历史画结合,寻找人物画新的高度,使人物画与历史、与世界连结。此件作品曾于2007年在中国嘉德以231万元拍出。2017年秋拍中,陈逸飞的“海上旧梦”系列之二《玉堂春暖》在中国嘉德以1.495亿元成交。是故,《丽人行》成为期许再创亿元纪录的焦点。


陈逸飞《俪人行》油彩  190×208cm  1997年

另受市场瞩目的还有近几年火爆国际拍场的奈良美智和草间弥生的重要创作。如奈良美智的《Untitled》,创作于1990年,由此画可以发现画面中小孩的气质由于艺术家的人生经验的累积和对艺术表达的反思而起了变化——从俏皮活跃到成熟内敛,画作逐渐注重沉思寂静的氛围,使得小孩不再是一成不变的符号化形象,而是如人在不同阶段呈现出不同的面貌。而草间弥生作于1989年的《午夜南瓜》,尺幅不大,极富个人特色的圆点和条纹混淆了真实空间的存在,背景的紫色与绿色的运用表达出午夜的主题,实属难得。


奈良美智  《Untitled》 亚克力  1990年

草间弥生《午夜南瓜》压克力  45.5×38cm  1989年

正是由于20世纪及当代的各类艺术品自2018年伊始便走热国内外拍场,所以香港佳士得在今春还将其曾开创先河的“融艺”晚间专拍再度推出,以对话形式同时呈献多件亚洲二十世纪及当代艺术杰作与西方战后及当代艺术精品。“拍卖将以普世的语言探索艺术概念,结合多位艺术先锋的作品,回顾他们在艺术历史留下的永恒印记,进一步探索‘艺术无疆界’的概念。”佳士得亚洲区副主席兼亚洲二十世纪及当代艺术国际董事张丁元如是表示。

在中国书画版块,据佳士得中国董事总经理刘珺介绍,沈周《移竹图》、文征明《草书》、傅抱石作品《东山丝竹》是本次春拍的重点。如描绘东晋时期宰相谢安与歌姬饮酒、赋诗、纵情歌唱于东山(今浙江上虞地区)景象的《东山丝竹》,画中人物多带有“仙气”,线条飘逸,特别是对仕女情感和姿态的把握恰到好处,呈现出近乎理想化的人物形象,超脱了明清人物画中仕女孱弱的形象,直追晋唐时期人物的风骨。


明 沈周 《移竹图》

傅抱石 《东山丝竹》

清乾隆  青花缠枝莲绶带耳如意尊

针对香港是珠宝拍卖的天堂这一市场现状,据悉香港佳士得今春将推出超过800余件珠宝、手袋和手表拍品,以飨藏家。因为“亚洲藏家对于佳士得而言有着极高的重要性,其中佳士得30%的营业额来自亚洲地区,其中亚洲购买单件超过100万英镑作品的藏家增幅尤为惊人,对我们来说亚洲是极具战略意义的。”佳士得亚洲区副主席、亚洲艺术部联合主席石俊生(Jonathan Stone)如是表示。

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