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【策展人语】观 • 照 —— 2018深圳美术馆当代影像艺术展”

【策展人语】观 • 照 —— 2018深圳美术馆当代影像艺术展”

2018-06-21 15:41      来源:318艺术网      编辑:谢云婷      浏览次数:2220


展览名称:“ 观 • 照 —— 2018深圳美术馆当代影像艺术展 ”

总 策 划:张燕方 

学术主持:韩望喜

策 展 人:游 江

策展助理:张腾 徐昇韵

主办单位:深圳美术馆、深圳市摄影家协会

支持单位:深圳市宣传文化事业发展专项基金

展出地点:深圳美术馆

展览时间:2018年6月21日——7月17日

开幕时间:2018年6月22日 下午4点




策展人语

——游江

提到改革开放,如果让您说出脑海中浮现的一座城市的名字,也许你会想到深圳。深圳作为我国第一个经济特区和改革开放的“试验田”,40年来,克服万难,求索奋进,众志成城,传承共拓,敢闯敢试,一步一个脚印,让改革开放的大旗高高飘扬,从一个县城发展到今天一座生机勃勃的国际化大都市。为庆祝改革开放40周年,我们策划和组织了此次“观·照—2018深圳美术馆当代影像艺术展“。作为策展人,我想今年全国各地都会有各种各样、内容丰富的相关展览,深圳美术馆“观·照”展则在美术馆全体人员的努力下,在所有参展艺术家及工作人员的共同打造下,希望给大家带来不一样的视角和体验。此次展览不仅依托于深圳美术馆馆藏摄影精品,而且还集结了深圳本土各领域的艺术精英,展览从影像的角度切入,通过新与旧的对照,静与动的对比,再现和表现等多种手法,力图从一定层面展现改革开放40年来深圳的城市发展和城市精神。


何煌友  东湖区域  1984年
张燕方 赖雅君  东湖区域  2017年



藏品和特色

作为一座城市美术馆,深圳美术馆一直注重自身藏品的建设和特色,经过多年地努力,我们积极地完善新中国成立以来深圳城市发展的历史图像谱系,因为具有纪实性、时代性与艺术性的历史图像,既对于研究深圳历史与文化有着非常重要的价值和意义,也具有一定审美的价值。



何煌友  《盐田渔港区域》  1978
张燕方 赖雅君  《盐田渔港区域》  2017

在深圳市宣传文化事业发展专项基金的支持下,我们经过多方的帮助,收藏了300幅拍摄于20世纪50至60年代纪实性的摄像作品,这些作品来自深圳海关的工作人员郑中健先生,他从1950年起在九龙海关(现深圳海关)从事摄影工作,在工作期间他拍摄了大量以深圳(宝安)为题材的照片。我馆工作人员从他大量的工作摄影和日常摄影中挑选了一批具有收藏价值的作品进行收藏。这些作品将时间定格在新中国成立后的20年,题材丰富,视角独特,既有城市建设方面图片,也有社会活动的记录,可以说这批作品填补了深圳早期纪实摄影的空白,十分具有意义。在这批藏品的基础上,我馆又收藏了何煌友先生拍摄于20世纪70至80年代深圳纪实摄像作品247幅。何煌友先生作为深圳本土知名摄影家,他出生于深圳横岗, 1970 年从部队转业到宝安县文化馆专职从事摄影工作。作为一个土生土长的深圳人,几十年来他饱含热情,用镜头记录下了改革开放前老宝安县的城市建设和人们的生产生活,在摄影还不普及的年代,用镜头记录下了深圳城市发展的各种变化,为深圳这座城市保留下了很多珍贵的图像记忆。可以说,这两位艺术家所拍摄的珍贵的历史影像一方面生动地再现了宝安县城的社会景象,另一方面极具专业性和艺术性,这些作品非常直观地深圳城市建设所发生的翻天覆地的变化,体现出鲜明的时代特色。



对照和心影

正如大家所看到的,此次“观·照”展我们并没有组织画家们进行主题性创作,而是一方面依托深圳美术馆馆藏摄影精品与当代摄影家最新的摄影作品,将新与旧纪实性的摄影作品对比展出;另一方面,我们还邀请了一部分深圳本土的设计师、建筑师、艺术家以及市民,他们基于深圳的城市影像,结合自身在深圳的生存体验,利用多种的艺术手段进行全新的创作。


何煌友  《盐田渔港区域》  1978
张燕方 赖雅君  《盐田渔港区域》  2017

“观·照—2018深圳美术馆当代影像艺术展“共分为两个部分,即“对照”和“心影”两个部分。“对照”部分展出的一部分是馆藏艺术家郑中健、何煌友两位在深圳所拍摄的一些记录城市建设的老照片, 另外一部分则主要展出了张燕方、赖雅君两位摄影艺术家的作品,他们通过梳理和研究,从2017年起花费了一年多的时间,以老照片中的标志性的建筑和景物为参照,如何煌友先生在1984、1985年乘直升机沿深南大道航拍的深圳河、梧桐山、笔架山、市委大楼、华强北、香蜜湖、华侨城、沙河大桥等系列照片,他们选取同一地点同一角度运用无人机等最新的设备进行拍摄,在展示中,我们将不同艺术家所拍摄的新旧照片进行对照展出,用事实说话,希望能够较为直观地反映出改革开放以来深圳翻天复地的变化与成果。


余加《结网记事》 装置 2018年 

“心影”部分,我们则邀请了余加、朱黎、陈宗浩、柏志威、郭维孪、赖雅君、谭喜志、谭喜强等参与到作品的创作之中。从设计师、建筑师、中国画家到“藏龙卧虎”的市民,从绘画、影像到装置,参展的艺术家们通过不同的视角,多样的视觉呈现,向观众展现一座移民城市的历史变迁和都市文化。如在余加的作品中,她作为一位建筑师,挑选了我们在城市中当下经常可以看到的施工防护围布作为创作的材料,从结绳记事的理念出发,将特殊的媒介进行艺术化的组合,呈现出重重叠叠、纵横交错的视觉效果,艺术家通过最为普通的、单纯的而又意味深长的材料表达了对城市景观背后的建造者的歌颂。再如设计师柏志威的作品,他从自己在深圳成长的生活经历出发,将过去对其自身具有深刻印象和意义的历史图像进行提取,通过影像装置的方式进行艺术化的呈现,让一个个鲜活的、具有时代印记的图像在个人经验中得到放大和表达,从个体的层面展现了人们在城市飞速发展过程中,心理、思想和观念等方面的改变。值得一提的是,我们还邀请到了陈宗浩、谭喜志、谭喜强三位市民,他们都居住在深圳的蛇口,几十年来,他们在工作之余,热爱创作,创作颇丰,虽然不是专门从事艺术创作的艺术家,但是一直以来都潜心于艺术创作和表达,取得了一定的成绩。前者以蛇口为中心,用镜头记录了改革开放以来深圳城市景观的巨变,很多照片非常珍贵,难得一见,后者谭氏兄弟则从20世纪80年代起就开始对蛇口的街道和标志性建筑进行写生,用大量的速写作品记录了蛇口地区的发展和变化。



柏志威、BAIS团队《唔该有落》装置 2018 




共筑和传承

“观照”作为一个词,一般来说具有显示与反映之意,在美学术语中,也指仔细观察,审视的思考和比较。此次展览,我们选取“观照”作为我们的展览名称,但除了作为一个词语,“观”与“照”作为两个单独的字的组合,也体现着此次展览的理念。面对日新月异的城市景观,当下我们既有各种自动化的、习以为常的通过眼睛的“观”,也有利用技术手段随时随地、乐此不疲的“照”,与此同时,我们结合自己的兴趣和认知也在对外在的世界进行不同层面的“观照”。如果说在摄影技术发明以前,我们往往面对自然和景观都是直接观看的,观看是人与对象之间的面对面的对话,而摄影术之后,人们可以通过技术手段进行图像的记录和存储,从纪实摄影到观念摄影,人们在认知世界的诸多渠道中又增加了一种所谓的“技术性观式”下的“观”。所以我们今天看到的些作品已经不再是简单的图像记录,而是在历史的进程中,融合了艺术家和创作者丰富情感、经验及观念的观照之物。



赖雅君 深圳湾夜色 80×120cm 无人机航拍 2018


此次展览,可以说是我们通过影像的方式对于深圳这座城市改革开放以来的观照,我们希望通过展览,一方面,突出深圳今日的繁荣是每一个来深者用汗水共同浇筑的,深圳的发展是社会上不同领域的每个挥洒汗水的人共同成就的,每个人都为这座城市做出了自己的贡献,大家用专业和敬业共同构筑了这座城市的和谐与繁荣;另一方面,此次展览我们依托于丰富的纪实影像和艺术家的作品来凸显深圳区别于其他城市鲜明的特点,这就是在城市飞速发展进程中,深圳所展现出来有别于其他城市的城市精神。



陈宗浩  《人民南路》 摄影作品 20世纪80年代


观照,用心灵照见万物。观照,也是一次通过城市景观发现自我、直面自我的过程。“观”既是眼之观也是心之观,“照”是一种记录,一种借助手段的投射,也是心灵的对照。深圳是一座梦想之城,它的城市建筑由于有了这些怀揣梦想的人而具有温度和文化。“观·照—2018深圳美术馆当代影像艺术展“我们希望通过新旧城市景观的对比,生活影像的动态对照,从一定程度上反映深圳这座城市的发展和变迁,呈现深圳特有的“深圳精神”。



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