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【展讯】魅力天府——成都画院专职画家优秀作品全国巡展(深圳站)

【展讯】魅力天府——成都画院专职画家优秀作品全国巡展(深圳站)

2018-11-12 11:17      来源:318艺术网      编辑:谢云婷      浏览次数:1499



成都是南方丝绸之路的起点,自古便是多元文化交流的窗口,历史悠久,文化灿烂。

党的十九大报告指出:“文化是一个国家、一个民族的灵魂。文化兴国运兴,文化强民族强。没有高度的文化自信,没有文化的繁荣兴盛,就没有中华民族伟大复兴。”

为积极响应党十九大号召,成都市委市政府提出新时代成都“三步走”战略目标,并着力打造“西部文创中心”和“世界文化名城”,传承巴蜀文明、发展天府文化,不断扩大天府文化的影响力,不断增强天府文化的凝聚力、创造力。魅力天府——成都画院专职画家优秀作品全国巡展(深圳站)将于2018年11月14日在深圳美术馆盛大开幕,37位画家创作的56幅艺术精品将在深圳美术馆呈现。


展览名称:魅力天府——成都画院专职画家优秀作品全国巡展(深圳站)

主办单位成都市文化广电新闻出版局、成都市推广天府画派办公室

支持单位深圳市文体旅游局

承办单位成都画院.成都市美术馆、深圳美术馆

执行单位成都诗婢家文化有限责任公司

展览时间2018年11月14日---11月19日

展览地点深圳美术馆

开幕时间2018年11月14日  上午10:00

参展艺术家(按年龄排序)
朱佩君、袁吉中、何继笃、万启仁、胡仁樵、夏亮熹、张幼矩、沈道鸿、简崇民、何多苓、田旭中、魏明阳、叶瑞琨、江  溶、周春芽、高晓笛、曾来德、刘德扬、姚思敏、杨晓阳、王民平、苏  聪、文永生、李青稞、蔡寅坤、李  晖、辜志勇、黄润生、李  猛、向  洋、陈秋林、钟士敏、刘海涛、谷晓艳、曾  珍、卢  贞、朱  迪




笔区云谲  文苑波诡
──成都画院全国巡展序

成都画院可能是当今各种类型画院中最丰富而复杂,以致难以归纳和描述的画院。自2015年成都画院在西安首次巡展后,紧接着2016年、2017年又先后于南京、北京巡展,今年成都画院全国巡展将在岭南、深圳、桂林三地拉开本年度的巡展序幕。

始创于1980年的成都画院是改革开放后全国第一批由政府组建的从事书画创作、美术理论研究和学术交流的专业艺术机构。而成都,作为西南地区最具魅力的城市,本身就聚集了大批美术人才。四川地区古代绘画值得骄傲的时期是五代。五代前后蜀时期的黄筌父子带动一批画家在西蜀创造过绘画的辉煌,并直接引领了北宋画院的风范。一千余年后,四川美术再度让人关注,是在抗日战争时期了。四川作为大后方,几乎聚集了全国绝大多数的优秀画家。抗战期间的画家们,如林风眠、徐悲鸿、张大千、赵望云、傅抱石、关山月们多在四川,其创作主题,大多仍与四川相涉。此后,各地到四川作画乃至生活的画家也很多。这对偏于西南一隅的四川绘画来说,算有地利之便。

作为西部的四川绘画之发展,与东部绘画中心是直接相关联的。仅从成都画院画家(本文泛指画院包括顾问在内的各类成员)的求学经历就能看出。冯建吴就读于吴昌硕之子吴东迈所办上海的昌平艺专,老师是黄宾虹、王个簃、潘天寿。张采芹、吴一峰是上海美专刘海粟学生,后者因1932年随黄宾虹入川又因情而留,成为四川画家。苏葆桢、岑学恭、黄纯尧是中央大学艺术系毕业,直接师承徐悲鸿、张书旂、黄君璧、傅抱石。沈福文、李际科、李文信又是国立艺专毕业,受过潘天寿、林风眠的教育。李焕民和徐匡则来自中央美院及附中,李焕民直接受教于徐悲鸿。吕林在延安鲁迅艺术学院美术系学习过。李琼久从四川美专毕业。当然,如胡伯祥、孙竹篱、黄稚荃、朱佩君、赵蕴玉、李少言、丰中铁、李道熙等,或因新学未起,或因文人戾家之习,或因自学成才,或因拜师学艺,皆以诸种传统方式习画成名。20世纪上半叶中国东部各类美术专业学校的美术教育状况,及因此种现代教育而引起的各种现代美术思潮,都通过这些学生或这些学生在四川的再办学,而深刻地影响着四川地区中国画的风貌和发展。尤其是以冯建吴、李文信领衔的四川美术学院中国画系,50年代以来为四川地区中国画界培养了大量人才。

故从参展画家的学派来源,就几乎包罗了二十世纪各种主流性倾向。例如来自国立艺专系统就有受潘天寿林风眠教学思想影响,或以强悍笔墨取胜者,或以中西融合之风见长;有中央大学艺术系或中央美院徐悲鸿教学背景者,则有素描之坚实基础而出之以笔墨者;直接受海派吴昌硕、黄宾虹系统影响者,则有笔墨严谨之讲究;从师徒相授之法习艺而成就者,或承传有序古意盎然,或有乃师之风门庭显著;纯凭兴趣自学成才者则个性突出风格别致。参加此次展览的画家中还有四川美院不同年代毕业的各专业的艺术家,他们有的是上述一些先生的学生,又是本展中一些更年轻艺术家们的老师。由于本次参展画家年龄跨度近百年。在前辈画家中,1899年出生的周抡园就学于北平大学艺术学院(即前北京艺专),老师是齐白石、萧谦中、萧俊贤。而年纪最小者有1989年出生之80后。从纵向上看,参展画家风格中有新兴版画时段,有跨越了五、六十年代的苏派画风及社会主义现实主义流行时段,八十年代之批判现实主义,“八五新潮”之现代主义,九十年代之笔墨写意,工笔制作画风,近十来年之“当代艺术”与回归传统之油画中国风、国画写意精神强化风……从横向上看,参展作品各绘画类别齐全,从国画、油画、版画到水彩、书法、影象艺术。风格亦多种多样。以国画论,则有水墨写意,工笔设色,岩彩制作;以油画论,现实主义、表现倾向、写意倾向,现代主义、当代艺术。题材亦包罗万象,风景、静物、人物、山水、花鸟,四川之大山大水及少数民族题材或有地域性特点……

四川在西南一隅,当自有其不同于东部的人文环境与自然环境。所谓“桔生淮南则为桔,生于淮北则为枳。……所以然者何?水土异也”。独特的一方水土培育出文化艺术独特的风貌。当年南京的傅抱石有感于四川的丰茂林木而创散锋皴法,黄宾虹青城观夜山而强化点子积墨浑厚华滋,陆俨少乘木筏过三峡,而有其云水颤掣之别致勾勒……故傅抱石有入川画不出好画,对不起四川山水之说。傅抱石一生最好的作品,大多也是在四川所作。至于四川的张大千,虽早年离川于江浙京城乃至世界各地发展,其创作之主题,大多仍与四川相涉。四川地处青藏高原边缘,有着与我国东部完全不同的绝美山水。以三星堆文化为早期源流的四千年巴蜀文化和“天府之国”的人文环境,即使在中国美术史上也可引出三星堆青铜器、金沙太阳鸟、汉代画像砖、五代黄筌宫廷画、宋代大足石刻等名闻全国独具特色的美术史经典。当代画史上,亦有前述川籍著名大家张大千,人物画大家蒋兆和。以此为背景,当代四川地区的绘画发展现状,以此次成都画院的展览为窗口,亦可一窥其貌。

此次巡展各位画家作品所属的不同画种,不同画科,不同风格,不同题材,不同时代思潮特色中,哪些是四川的特色呢?这里有二十世纪八十年初轰动一时的“四川画派”油画的画家们,有版画界公认的“四川版画”群体的中坚,有遍及各画种中四川山川风物的表现,或许还有各位画家作品中呈现出的平和、幽默、崇高与大气……这是地域性特征?还是个性之使然?或许,在交通与信息相对封闭的时代,地域性群体性特征更易显露,而信息时代的到来,艺术中的特色,更多的则是艺术家个性之使然。就连当时画坛公认之“四川画派”和“四川版画”群体中的画家们在今天也都各行其事各画所爱了。要在这些人中再找出画派共性,就不容易了。成都画院这次巡回展,虽冠以地域之名而让人难以归纳和总结,可能即因于此。

林木
2018年 成都东山居竹斋




【部分作品欣赏】


*国画*


袁吉中 《清凉世界》  45×75cm  纸本彩墨  1975年



夏亮熹 《长相思》  97×180cm  纸本设色  2018年



沈道鸿 《恒河之音》  67×69cm  纸本设色  2000年



魏明阳 《怀素小像》  68×68cm  纸本设色  2011年



叶瑞琨 《秋日过马尔康遇雪》  69×138cm  纸本设色  2017年



文永生 《白云满地无人扫》  60×180cm  纸本水墨  2018年



李青稞 《和田玉》  110×185cm  纸本设色  2013年



向洋 《高棉的微笑》 180×240cm  纸本设色  2016年



钟士敏 《茂林飞瀑》  62×248cm  纸本水墨  2018年



刘海涛 《曦月》  38×38cm×20  纸本设色  2016年



朱迪 《凉风木槿篱》  25×180cm×4  纸本设色  2017年



* 油画 *


万启仁 《硗碛姑娘》  110×80cm  布面油画  1983年



胡仁樵 《无雪的天》  73×116cm  布面油画  1991年



简崇民 《晚秋》  92×66cm  布面油画  2004年



何多苓 《肖像1》  40×30cm  布面油画  2003年



周春芽 《变形1》  115×130cm  布面油画  1990年



王民平 《英姿》  100×280cm  布面油画  2018年



黄润生 《天地山水小区》  80×100cm  布面油画  2014年



* 多媒体 *


陈秋林 《2009·No.3》  76×100cm  图片  2009年


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