文徵明（1470-1559），初名壁，后以字行，又改字征仲，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人。嘉靖曾初任翰林院待诏，不久辞归。工诗文书画。绘画擅长山水、人物、兰竹、花卉等。山水曾师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一路。画风呈精、细两种面貌，粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴和书法飞白，于粗简中见层次和韵味。细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深；造型棱角分明，略加变形；用笔工细绵密，稍带生涩，于精熟中见稚拙；设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。细文山水属本色画，具较强装饰性、抒情味、稚拙感和利家气。

文徵明山水亦有早、中、晚期变化。早期30岁至40余岁，以工细为主，宗法赵孟頫，兼学沈周粗笔。代表作有《雨余春树图》轴，38岁作，青绿重色，工整细致，笔稍稚弱，款作“文璧”，当属真迹；《南窗寄傲图》卷，42岁作，水墨淡色，宗法倪瓒、黄公望，风格潇洒淡逸，署款亦“文璧”。中期约40余岁至60余岁，主宗赵孟頫、王蒙，无论青绿或水墨，均以工细为主。代表作如《惠山茶会图》卷，49岁作，青绿重彩，学赵孟頫，景色较简洁，笔法工细中仍带稚拙感；《设色山水》轴，53岁作，浅绛山水，宗王蒙、黄公望，已见细密苔点；《洛原草堂图》卷，60岁作，水墨淡色，主宗赵、王，呈简淡稚拙画风；《东园图》卷，61岁作，青绿重彩，笔法工细秀雅，属细笔典型风格；《石湖清胜图》卷，63岁作，水墨浅绛，工细简淡，含赵孟頫笔意。晚期60余岁至90余岁，兼长粗细两种画法，粗笔趋势于苍劲，细笔更见精工。代表作如《江南春图》轴，78岁作，布势疏朗，景色明媚，用笔工稳，风格简秀，是工笔淡色典型风貌；《真赏斋图》卷，80岁作，青绿重色中融入元四家水墨法，于精工中见苍率，为晚年细笔杰作；另一幅《真赏斋图》卷，90岁作，笔墨更加精微，反映了愈晚愈工的特色；《古木寒泉图》轴，作于80岁，水墨粗笔，布局饱满，用笔粗健，境界雄峻，气势磅礴，是晚年粗笔代表作。

文徵明人物画真迹甚少，多工细画法，形象稚拙高古，如《湘君湘夫人图》轴，作于48岁，衣纹用游丝描，施朱红及白粉，工细淡雅，富高古之韵。花鸟画也较少，画法亦以细秀为主，如《花卉》册，作于64岁，细笔勾勒的花卉，水墨勾皴的树石，均富秀雅笔韵；《秋葵折枝》册，亦为64岁作，画法近于沈周水墨花卉，而秀雅过之。其擅长的兰竹画存世较多，得赵孟頫遗意，潇洒劲逸，如《漪兰竹石图》卷、《兰竹图》卷等。

明·文徵明《石湖清胜图》卷，纸本设色，纵23.3厘米，横67.2厘米，现藏上海博物馆。

图绘江苏吴县盘门西南石湖的景色，相传为范蠡入五湖之口，属当地名胜。画面湖水映山。沙碛映水，湖中扁舟荡漾，坡上绿树长桥，远处天水一色，景致空阔无垠，真实表现了江南秀丽的山川。笔致细密虚灵，山石勾勒疏简，着重干笔皴擦和淡墨烘染，设色淡雅而鲜明。画风更多赵孟頫流丽婉约的意韵，为文徵明中年细笔山水中别具一格的面貌。

明·文徵明《真赏斋图》卷，纸本设色，纵28.6厘米，横79厘米，现藏中国国家博物馆。

图以尖细柔毫描绘园林居室，茅斋中坐客对坐阅看书画古器，画法精细苍秀。真赏斋是文徵明好友、苏州著名书画鉴赏家华夏收藏书画图书之室。作者曾经两次取材此斋作图。此图为文氏90岁时第二次所画，比之第一幅，笔墨更见精到。

明·文徵明《湘君湘夫人图》轴，纸本设色，纵100.8厘米，横35.6厘米，现藏故宫博物院。

此图是文徵明仅存的早期人物画名作。此图根据屈原《九歌》中“湘君”、“湘夫人”两章而作。画面上湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，侧身后顾，似与后者对答，神情生动。人物造型来自晋顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》，形象古雅，体态修长，长袖飘逸，衣裙曳地，用游丝描，施朱红及白粉，精工古雅。