范宽，生卒年不详，字中立，宋仁宗天圣年间（1023—1031）尚在，华原（今陕西耀县）人。《宣和画谱》说他：“凤仪峭古，进止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故。”范宽为人与李成略相近，亦喜游历，常往来于雍、洛间。工画山水，初师李成，继而有所悟，尝云：“前人之法，未尝不近取诸物。吾与其师于人者，未若师诸物也。吾与其师于诸物者，未若师诸心。”此正所谓“外师造化，内得心源”之意，是中国山水画创作的重要理论。他深入终南、太华诸山，坐卧其间，领略大自然的种种情态，复形之于笔墨，最终创立了自己独特的山水画风格。其画“峰峦浑厚，势壮雄强”，千岩万壑，生于笔端，令人有“行山阴道中，虽盛暑中凛凛然使人急欲挟纩”之感，可谓与山传神。

《溪山行旅图》轴是范宽传世真迹，《雪景寒林图》轴名款系后添，略乏雄壮之势，且笔墨构图均与宽制不同，故为传派作品。

《溪山行旅图》轴，绢本墨笔，北宋，206.3×103.3cm，现藏台北故宫博物院。

此图是范宽于北宋初年绘北方山水的典型作品。高山壁立，山势峻拔，巨大的山体占据了画面几乎三分之二的位置，无疑在视觉上给人以雄伟壮丽的感觉。画面下部分描绘较细腻，笔墨浓重。商旅一行缓出于画面右下，人物细小，更映衬出山体的高大与壮伟。此图一向被视为范宽山水画的典型，近些年又在草丛间发现了“范宽”二字款，更进一步证实了此图确为范氏亲笔画迹。

《雪景寒林图》轴，绢本墨笔，北宋，193.5×160.3cm，现藏天津艺术博物馆。

绘雪景山水，构图饱满，用笔苍润浑厚，气势磅礴，但与《溪山行旅图》在画法风格上还是有一定的区别。清代大收藏家安岐称此图为“华原生平杰作”，在前景树干中有“臣范宽制”四字名款。但此图究竟是否范宽亲笔尚存争议，不过认为属宋代初期具有范宽风格的作品则是公认的。