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赵伯驹
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赵伯驹     生卒年不详

青绿山水自唐时“二李将军”声振于时,后遂渐寂,至北宋时大有为水墨山水取代之势。然至北宋后期,皇室宗亲赵伯驹、赵伯骕,祖述二李青绿山水之法,融入董、巨、米家云山诸法而创出青绿山水的又一片新天地,使之更趋于文人化,因而受到当时及后世的高度评价。赵氏兄弟的青绿山水画虽精工细笔,然意趣萧散,颇具文人画韵致。宋曹勋在其所著《松隐集》中称赵氏兄弟“博涉书史,皆妙于丹青,以萧散高迈之气见于毫素”。连一向贬斥二李一派青绿山水为“北宗”、“作家”的董其昌也称赞二赵的画法“精工之极,又有士气”。

赵伯驹,生卒年不详,字千里,汴京(今河南开封)人。据陈高华先生考证生于宣和五年(1123年)前,卒于绍兴三十年(1160)年后、乾道九年(1173年)以前。宋太祖七世孙,南渡后受高宗眷顾,官浙东兵马钤辖。擅长山水、花果、翎毛的创作。曾奉诏画集英殿屏风,深受高宗赏识。邓椿《画继》中云:“多作小幅,流传于世。”《图绘宝鉴》则称他的人物画“精神清润,能别状貌,使人望而知其详也”。故宫博物院所藏《江山秋色图》卷旧题为赵伯驹所作,但其画法精丽,行家气息浓郁而少士气拙味,与其艺术风格不符,当是画院中高手之作。

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(南宋)《江山秋色图》卷,绢本设色,纵55.6厘米,横333.2厘米,现藏故宫博物院。

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《江山秋色图》局部

绘秀丽的山川景色,画法精湛,构思巧妙,笔法秀劲工细。图中人物刻画细致入微,峰峦起伏,开阖有度,“三远”构图法巧妙结合,运用自如,集险、秀、润、奇于一体,表现出在继承唐人青绿山水的基础上更臻完美的艺术效果。色彩运用合理,远近晦明均以色彩加以表现,富丽堂皇,晶莹秀雅,是标志青绿山水成熟和完善的重要作品。