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海派大家任伯年

海派大家任伯年

2018-03-16 17:40      来源:318艺术网      编辑:王桂芳      浏览次数:6006

清晚期,怡情养性的士大夫文人画逐渐衰微,辟为通商口岸的上海、广州,成为新兴的商业城市。为适应新兴市民阶层的需求,绘画在题材内容、风格技巧方面都发生了新的变化,形成新的流派。著名的有上海地区的“海上画派”和广州地区的“岭南画派”。今天,318艺术网编辑为大家讲解“海派”及“海派”中艺术成就最为突出的佼佼者——任伯年(任颐)。“海派”的艺术创作风格深深影响了中国近现代以来的美术,影响了中国近现代时期的一批艺术家的创作风格,这批艺术家后来大都成为美术院校的院长和教授,促进了各大美院的学院原创艺术的创作,为新时期的学院弟子们的艺术创作奠定了雄厚的基础。   


“海派”

19世纪中叶,上海经济发展迅速繁盛。《韩松阁谈艺琐录》指出:“自海禁一开,贸易之盛,无过上海一隅。而以砚田为生者,亦皆踽踽而来,侨居卖画。”上海开埠之后,工商业的发展活跃了这里的艺术市场,吸引了江浙一带的众多画家。云集于此的画家,师承不同,各有专长,虽有受“小四王”、“后四王”影响的名家,但是居主流地位的则是被称为“海派”的群体。“海派”善于把诗、书、画、印 一体的文人画传统与民间美术传统结合起来,将明清大写意水墨画技艺和金石艺术中刚健雄强的审美特色、强烈鲜艳的色彩融会贯通,描写民间喜闻乐见的题材,形成雅俗共赏的新风貌。


“海派”诸家

“海派”分为前后两个时期。前期从张熊、朱熊、任熊算起,任熊、任薰兄弟及其学生任颐又并称“海上三任”,以任颐为高峰。晚期“海派”则以吴昌硕为巨擘。
任熊(1823—1857年),字渭长,号湘浦。任薰(1835—1857年),字阜长,又字舜举。二人出身于浙江萧山贫苦农家。早年任熊在浙江宁波为文人姚燮称许,邀至家中一年多,创作了《大梅山馆诗意图册》(120幅)。后来兄弟俩寓居苏州,在上海卖画为生。任熊长于画人物,兼工花鸟山水画,主要师法陈洪绶,但形成了高古谨严、笔力刚健、勾勒方硬、富有装饰感的个人风格,北京故宫博物院藏有其《自画像》轴。任薰画风受兄长影响,略带个性,但基本倾向一致。任熊之子任预(1853—1901年),字立凡,继承家法,亦善绘事。

早于任伯年的名家张熊,字子样,浙江秀水人,工花卉、山水、人物画,花卉作品尤精。和任伯年同期活跃在上海画坛的还有江苏华亭(今上海松江)人胡远(1823—1886年),字公寿,长于山水和花卉创作,他与上海钱业公会有些联系,对任伯年到上海之后帮助较大。


“海派”大家——任伯年

任颐


任颐(1840—1895年),初名润,字小楼,后改字伯年,浙江绍兴人。任伯年之父鹤声,号淞云,据说是一个兼擅绘事的米商,“善画又善写真术”。任伯年自幼受到父亲在艺术上的熏陶和指导,亦擅肖像画。任伯年早年曾参加太平军,斗争失败后离开家乡到宁波随任薰学画,并在1864年随任薰到苏州。后经苏州到上海,得到胡公寿的帮助,“代觅古香室笺扇店安设笔砚”,不数年,画名大噪。

任伯年所作人物画,有肖像,也有历史故事和民间传说,题材丰富,内容通俗易懂,思想倾向明确。《苏武牧羊》、《雪中送炭》、《钟馗》、《女娲补天》、《关河一望萧索》等都反映出他忧国忧民的朴素情感。他长于默记,平时很注重对生活的观察和造型能力训练,所作肖像画,既渊源于其父的民间写真术,又继承了曾波臣一派先画墨骨然后敷彩的画法,能抓住人物瞬间的神情动态,简练传神,有“曾波臣后第一手”之誉,如《东津话别图》、《任淞云像》、《仲英先生五十六岁小像》、《三友图》、《高邕之像》、《寒酸尉像》等都是他优秀的代表作。


《寒酸尉像》,纸本设色,164.2×77.6厘米,1888年,现藏浙江省博物馆。


《蕉荫纳凉图》轴,纸本设色,129.5×58.9厘米,现藏浙江省博物馆。

此图为任颐肖像画优秀之作,绘吴昌硕肖像。任颐自1883年与吴昌硕相识后,曾多次为其画像,计有《芜青亭长四十岁小影》、《蕉荫纳凉图》、《饥看天图》、《山海关从军图》和《酸寒尉图》等。这些肖像从不同侧面表现了吴昌硕的境遇、性格和志向,画法也富变化,较全面地显示了任颐的肖像画造诣。此幅画吴昌硕毫无拘束地坐在蕉荫下的竹榻上,袒胸露背纳凉的情景。全画人物闲逸的神情刻画入微,衣纹细劲流畅。

任伯年在成熟期创作的花鸟画最多,其中尤以勾勒、点厾与没骨相结合的小写意画突出。他善于将处于运动中的花鸟,以瞬间的姿态描写于画面而不失其动感,使画面总是充满生机。其花鸟画取材广泛,构图多变,设色淡雅,轻松活泼,颇有水彩画的韵味,形成兼工带写、清理活波的新风。《五瑞图》、《金章紫绶图》、《水仙双雉图》、《春江水暖图》、《幽鸟鸣春图》和《牡丹图》等都是他的杰作。此外,任伯年也作山水画。


318小结

任伯年的绘画风格,反映出清末中国社会发生变动后,市民阶层对绘画艺术的审美要求。文人画与民间美术的日益结合,使这一时期的绘画比18世纪更为雅俗共赏。任伯年正是这种新画风的杰出代表。

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